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阿米朗大教堂
十八世紀60年代至十九世紀30年代 ，是浪漫主義建築發展的第一階段，又稱先浪漫主義。
出現了中世紀城堡式的府邸，甚至東方式的建築小品。十九世紀30～70年代是浪漫主義建築的第二階段，它已發展成為一種建築創作潮流。
由於追求中世紀的哥特式建築風格，又稱為哥特復興建築。
英國是浪漫主義的發源地，最著名的建築作品是英國議會大廈、倫敦的聖吉爾斯教堂和曼徹斯特市政廳等。

朗恩大教堂
古典復興建築是十八世紀60年代到十九世紀流行於歐美一些國家的，採用嚴謹的古希腊、古羅馬形式的建築，又稱新古典主義建築 。
當時，人們受啟蒙運動的思想影響，崇尚古代希腊、羅馬文化。
在建築方面，古羅馬的廣場、凱旋門和記功柱等紀念性建築成為效法的榜樣。當時的考古學取得了很多的成績，古希腊、羅馬建築藝術珍品大量出土，為這種思想的實現提供了良好的條件。
採用古典復興建築風格的主要是國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建築和一些紀念性建築。這種建築風格對一般的住宅、教堂、學校等影響不大。

夏東大教堂
15世紀以后，德國的石作技巧達到了高峰。石雕窗櫺刀法純熟，精致華美。有時兩層圖案不同的石刻窗花重疊在一起，玲瓏剔透。建築內部的裝飾小品，也不乏精美的杰作。
德國哥特建築時期的世俗建築多用磚石建造。雙坡屋頂很陡，內有閣樓，甚至是多層閣樓，屋面和山?暀W開著一層層窗戶，?暀W常挑出輕巧的木窗、陽台或壁龕，外觀很富特色。

聖特提恩修道院
法國盛期的著名教堂還有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂，它們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起，被稱為法國四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。
百年戰爭發生后，法國在14世紀幾乎沒有建造教堂。
及至哥特式建築復蘇，已經到了火焰紋時期，這種風格因宙櫺形如火焰得名。
建築裝飾趨於“流動”、復雜。
束柱往往沒有柱頭，許多細柱從地面直達拱頂，成為肋架。
拱頂上出現了裝飾肋，肋架變成星形或其他復雜形式。
當時，很少建造大型教堂。這種風格多出現在大教堂的加建或改建部分，以及比較次要的新建教堂中。

聖阿波利拉教堂
羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個聖龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側用兩排小祈禱室代替原來的側廊。十字正中昇起一座穹窿頂。教堂的聖壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作聖像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復興建築大師阿爾伯蒂設計的佛羅倫薩聖瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側採用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面，后來被廣泛仿效。 巴洛克風格打破了對古羅馬建築理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神祕氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神祕感的要求。因此，巴洛克建築從羅馬發端后，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。有些巴洛克建築過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。

聖莫特教堂
巴洛克建築 巴洛克建築是17～18世紀在意大利文藝復興建築基礎上發展起來的一種建築和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經叛道的建築風格。這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發生影響，一度在歐洲廣泛流行。 意大利文藝復興晚期著名建築師和建築理論家維尼奧拉設計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建築。

手法主義是16世紀晚期歐洲的一種藝術風格。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協調的方式表現空間，以夸張的細長比例表現人物等。建築史中則用以指1530～1600年間意大利某些建築師的作品中體現前期巴洛克風格的傾向。

莫地那大教堂
教堂是集中式的，東西長77.0米，南北長71.0米。布局屬於以穹隆覆蓋的巴西利卡式。中央穹隆突出，四面體量相仿但有側重，前面有一個大院子，正南入口有二道門庭，末端有半圓神龕。中央大穹隆，直徑32.6米，穹頂離地54.8米，通過帆拱支承在四個大柱敦上。其橫推力由東西兩個半穹頂及南北各兩個大柱墩來平衡。內部空間豐富多變，穹隆之下，與柱之間，大小空間前后上下相互滲透，穹隆底部密排著一圈40個窗洞，光線射入時形成的幻影，使大穹隆顯得輕巧凌空。

教堂內部空間曲折多變，飾有金底的彩色玻璃鑲嵌畫。

聖瑪利亞修道院
拜占庭的建築

拜占庭原是古希腊與羅馬的殖民城市。其建築按國家發展可分為三個階段：

一、前期：即興盛時期（4-6世紀），主要是按古羅馬城的樣子來建設君士坦丁堡。在6世紀出現了規模宏大的以一個穹隆為中心聖索菲亞大教堂。

二、中期：（7-12世紀），由於外敵相繼入侵，國土縮小，建築減少，規模也大不如前。其特點是占地少而向高發展，中央大穹隆沒有了，改為幾個小穹隆群，並著重於裝飾，如威尼斯的聖馬可教堂。

三、后期：（13-15世紀），十字軍的數次東征使拜年占庭帝國大受損失。這時建築既不多，也沒有什麼新創造，后來在土耳其入主后大多破損無存。

聖瑪麗亞大教堂
舉世無雙的聖瑪麗亞大教堂建於1296年，又稱“聖母無原罪之花”。

它是羅馬式的建築，由黑、綠、粉紅色條紋的大理石徹成，晶瑩清雅，在陽光照耀下，反射出絢麗而又和諧的色彩，令人陶醉。樹立其右側興建於14世紀的高達84米的玲瓏石塔，正方形平頂與主體大教堂相互掩映，塔身塑有精致的雕刻和豐富多彩的窗飾，若登塔遠眺，古城風光，一覽無遺。石塔設計出自大藝術家齊圖之手，故落成后，人們一直稱為“齊圖鐘塔”。瑪麗亞大教堂最突出之處就是屋頂的那個紅色高大的圓拱頂，13世紀建造時算是有史以來世界之最了，更值得一提的是它的出現打破了教會曆來的禁忌，體現了文藝復興運動的理想，故又稱文藝復興的“報春花”，是后世游人矚目的焦點。據介紹，這個高達114米的紅色圓拱，直徑44米，其間無框架支撐，全靠石塊逐一疊砌而成，這個亙古以來空前巨大的圓拱頂，無論從現代結構理論和施工難度來分析都是難以想像的，600年前的大建築師布魯內列斯基的才華和膽識，令后人肅然起敬.

維也納聖斯提凡大教堂
維也納的聖斯提凡大教堂是奧地利哥特式最大的建築紀念物。這座教堂的前身是一座建於公元1141年的羅馬式教堂，公元13世紀初加以改建。教堂有非常復雜的哥特式蝸狀拱。比較接近於公元14世紀廣泛流行於德國南部的大廳式教堂。

大教堂南北兩邊，蓋有兩座錐形的塔樓，以代替廢除了的袖廊。北邊的沒有蓋完，南邊的塔樓公元1433年建成，非常嚴整，直向上沖，是成熟哥特式的卓越創作。

撒利斯堡大教堂
英國哥特式教堂除了保持著某些必須遵守的一般原則外，還有許多創造。

撒利斯堡大教堂的外部結構與法國教堂很不相同。法國教堂的緊湊和往上昇騰的趨勢在英國變成一種拉長、降低、水平伸展的形式。它的體積與高度都是由建築物的中心——十字形交叉點分散出去，教堂的最高塔樓是放在十字形交叉的地方，也就是建築物的幾何中心，因為這樣可使教堂的水平伸展得到平衡，達到整體的統一。

撒利斯堡大教堂只有一座大塔樓，這比其他多塔教堂更具宏偉統一的效果。

科隆大教堂
德國科隆大教堂始建於公元1248年，完成於公元1322年。正面有高達160米的兩座塔樓，顯得莊嚴神聖。

科隆大教堂具有后哥特式所特有的非常豐富而精致的建築裝飾。在建築物所有的細部上都覆蓋著有流動感的石造透空花紋。

科隆大教堂坐落在美麗的萊茵河畔，它那縴巧空靈，向上昇騰的神奇形象顯得格外宏偉壯麗.

巴黎聖母院
從巴黎聖母院的正面看，純粹的尖拱形建築已形成。整個平面還是十字架形的，但東西長於南北向。底部是凹進去的三座券門，門內層層線腳中布滿了神的雕像，給整個建築增添了華貴感。代替羅馬式建築的典型巨塔是十字形交叉點上的小尖塔，它的高聳使整個建築顯得更加巍峨。

聖母院西邊正面有兩座高聳的巨塔，塔有三層，下面一層設有國王畫廊；第二層中央是一個象征天堂的玫瑰花形的大圓窗；第三層是可穿行的回廊。

雕刻是聖母院中不可缺少的裝飾，有植物圖案和幻想的怪物；還有彩色玻璃大窗，使建築形成一種恍惚的神的幻境，加強了教堂神聖的宗教色彩。

米蘭大教堂
意大利米蘭大教堂是歐洲中世紀最大的教堂，可供4萬人舉行宗教活動。它始建於公元1386年，到公元1485年才完成。

這座教堂全由白色大理石築成，大廳寬達59米，長130米，中間拱頂最高45米。教堂的特點在它的外形。尖拱、壁柱、花窗櫺，有135個尖塔，像濃密的塔林刺向天空，並且在每個塔尖上有神的雕像。教堂的外部總共有2000多個雕像，甚為奇特。如果連內部雕像總共有6000多個雕像，是世界上雕像最多的哥特式教堂。因此教堂建築格外顯得華麗熱鬧，具有世俗氣氛。

這個教堂有一個高達107米的尖塔，出於公元15世紀意大利建築巨匠伯魯諾列斯基之手。塔頂上有聖母瑪利亞雕像，金色，在陽光下顯得光輝奪目，神奇而又壯麗。

比薩主教堂
它的鐘塔和洗禮堂，是意大利中世紀最重要的建築群之一。它是為紀念1062年打敗阿拉伯人，攻占巴勒摩而造的。主教堂是拉丁十字式的，全長95米，有四排柱子。中廳用木桁架，側廊用十字拱。正面高約32米，有四層空券廊作裝飾，形體和光影都有豐富的變化。鐘塔（1174年）在主教堂東南20多米，圓形，直徑大約16米，高8層，中間6層圍著空券廊，后來，由於基礎不均勻沉降。塔身開始逐年傾斜。但由於結構的合理性和設計施工的高超技藝，塔體本身並未遭到破坏，並一直流傳至今，曆時近千年。也就是享譽世界的比薩斜塔。